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演唱现场零车祸?这些歌神的独门秘籍在这里 上

在流李茂行音乐圈流行这样的一句话：

Singing is listening！

意思是演唱也是一种倾听，会听的人就会唱。这句话有点儿像咱们中国人常说的张佑方读书百遍，其义自现。

也就是说，当一个人听过的音乐越多，涉猎过的歌手和音乐类型越多，他的音乐鉴赏能力和演唱能力的范围也因此会更加的宽广。

当然，在音乐欣赏方面还有很多比我牛得多的大神，我在这里抛砖引玉，把自己有限的一些经验和想法跟大家分享。

也欢迎各路大神不吝指点，分享周知。

（以下原创文字仅代表个人意见，供喜欢音乐的小伙伴们参考，不喜轻喷哦~）

其实确切的说，所谓的唱片嗓和现场嗓是两个“原创概念”。

首先必须强调的是，在我的认知中没有绝对的好嗓子和绝对的坏嗓子，只要用对了科学的方法找到了合适的歌曲，任何音色的嗓子都能够唱出情绪，达到我们追求的声请并茂的要求。

但是，既然要分析对比，我们就应该拿出一些标准。

而今天说到的标准，主要考量的是歌手的音色的耐听度以及声音的爆发力，当然也必须包含演唱技法的考量。

要说清楚这两种嗓音的不同，就要说到一个概念：歌手声线的入麦程度。

螺栓性能等级标号有两部份数字组成 在平时的演唱中大家可能会发现，有些歌手的声音直接听起来很普通，但是一用专业麦克风来演唱，就会出现一种神奇的化学变化，声音会瞬间变得有质感，用俗话说就是变得高级了。

这就是我们说得一个人的声音很入麦。

而麦克风也是有不同类型的，有适合现场大动态表演的动圈麦，有适合录音室细腻演唱的电容麦。

所以从这个概念上，你是不是已经能稍微感觉出一点点两者的区别了呢？

所谓的唱片嗓，就是指适合在录音室中，用细腻温暖的电容麦，去记录下来的嗓音。

而相对的，适合采用抗压性极好的动圈麦，在现场能有冲击感和爆发力的嗓音，我们就称之为现场嗓。

两者的对比也显而易见。

通常来说，适合录制唱片的嗓音讲究的是温暖的音色、细腻的语感、独特的咬字，不一定十分科学但充满个性的凭祥发声方式。

因为一个唱片歌手的基本要求是要在竞争激烈的唱片市场上独树一帜，让人一听就知道这位歌手是谁。

其中很典型的两个例子就是莫文蔚和孙燕姿。

严格的说，这两位女歌手的嗓音都不属于传统意义上甜美动人的女嗓，甚至在演唱的过程当中有很多发声方式是不科学的。

但是唱片并不追求你要多么地“对”，而要做到的是一听就知道是你。

这就是为什么这两位歌手能在唱片市场取得巨大成功的关键。

当然，这两位歌手并不是说她们的现场演唱一定很糟糕， 但必须肯定的是，她们并不是技巧高超的现场型歌手。

孙燕姿还曾经出现过颁奖礼舞台上不堪入耳的车祸现场，她当时的表现，拿到歌者盟的评判体系中来，是直接可以评为不及格的：气息、音准、位置都有很大的问题。

所以，与之相对的，我们也很容易理解所谓的现场嗓需要具备哪些条件了。

强大的声音气场，声压巨大，音色有质感和穿透力，极其精准的音准和节奏，而这一切都源自于扎实的基本功，源自于无数次现场的磨练。

在华语歌坛的典型代表，就是曾经的张惠妹，如今的张惠妹Plus！

说到她，我不得不多说几句。

其实一个歌手的嗓音，真的会随着年龄的变化而慢慢的衰退，如果一个歌手要保持一贯的水准，想与岁月做斗争，那么她就必须不断开发自己的声音，调整曾经惯用的发声机制。

张惠妹在年轻的时候本钱实在是太好了，她只需要用她的本嗓，就可以轻松驾驭各种歌曲。

而随着年龄不断增大，变化的不只是她的体型，还有她的发声技巧。

有兴趣的小伙伴可以对比一下曾经的张惠妹的高音的演唱方式和现在的张惠妹唱高音的发声方式，你可以明显感觉到，经历了正统的舞台剧和各种声乐训练之后，张惠妹采用了更加科学的发声。<都江堰/p>

她在曾经典型的关闭唱法上，加入了更多混声的技巧，让气息保持在更深的位置去推动，发出了不会像过去那样有些刺耳的漂亮高音，进入了全新的境界。

具体可以去参考一下张惠妹的阿密特2专辑，每一首歌曲都超高难度，音域跨度极大，这是以前的张惠妹无法到达的境界。

So,各位小伙伴们，这样级别的天后歌手都在不断地努力、不断地进步、不断地改进自己的发声机制，用更加科学的方法去唱歌，我们有什么资格不努力呢？

好，扯远了。继续回来说唱片嗓和现场嗓！

两种不同的嗓音，都有各自的优缺点。适合唱片录音的嗓音，更强调本身的音色和语感，可能拿到现场去演唱的时候，就容易缺乏震撼力。

特别是在一些选秀比赛或歌唱竞技节目当中是非常不讨巧的。

有一个典型的例子就是陈明。

陈明的嗓音非常适合唱片录音，柔和而温润，即使在激昂的高音部分，都可以控制在让人听觉舒适的范围内。

不撒狗血，不过度夸张，她的唱片是非常耐听的，哪怕再过几十年你依然会觉得演唱是如此地精准，情感表达是如此地到位。

但是，她在竞技类的综艺节目当中的表现却差强人意。跟其他更加适合现场的歌手来比，她被彻底碾压。

没错，当年现场碾压她的，就是内地最牛的现场歌手之一……黄妈黄绮珊，黄绮珊是绝对现场型的歌手。

结合了多种音色与技巧于一身，舞台表现自成一格，每每都能用她的高音震撼全场。

但是这样的现场嗓有没有作业活塞和油缸的合作空隙过大缺点呢？缺点就是……太容易腻。

这种嗓音在现场听了是一种震撼，是一种刺激。

我们的感官偶尔受到刺激会觉得非常惊奇，但是长期受高频度的刺激，就会开始产生厌恶情绪。

你可以试着把黄妈的现场演唱连续不断的听，估计听到第三首第四首的时候，你就真的不想再听下去了。

反复的高音、反复的刺激压得人喘不过气来。

你以为黄妈自己不知道这件事情吗？她比谁都清楚，所以她复出后的第一张唱片，小霞，以浅吟低唱的方式来打动听者，不愧是驰骋乐坛多年的老将，经验丰富。

那么，各位歌者盟的小伙伴们，你更喜欢唱片嗓还是现场嗓呢？

你自己的嗓音是更适合唱片还是更适合现场呢？

唱片嗓和现场嗓之间，有互相转换的可能吗？且听下回分解喽！

欢迎小伙伴们在评论区留言讨论~

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